内容摘要:艺术界在资本无尽的裹挟下,或以淡化了本该具有的“问题意识”。笔触和画面胶着变换。自以为熟稔西洋艺术史行业规则的,鄙视那些貌似外行的隔膜,思想和品质先要具备绘画八级钳工证,然后方可享有话语权,其实非也。艺术如租界,时光的界河无处不在。
开幕时间:2019.10/20/15:00
展览时间:2019.10/20-11/10
展览费用:单人票20元(开幕当天免费参观)
主办单位:艺术外滩浦西馆
清末老上海县城北面的一块滩地,不到二百年的光景,基因突变成十里洋场的标志性场域:屈辱的地皮租赁、中西冲突的飞地和魔幻般沉积的镜像。“艺术外滩浦西馆”嵌入到这块时空的织锦中,偶然中的必然。
架上绘画、装置或行为艺术,均是时代的交错空投。当初徐悲鸿到底应该带回什么?“救亡图存”和“现代性”孰轻孰重?老掉牙的问题反而更犀利。
艺术界在资本无尽的裹挟下,或以淡化了本该具有的“问题意识”。笔触和画面胶着变换。自以为熟稔西洋艺术史行业规则的,鄙视那些貌似外行的隔膜,思想和品质先要具备绘画八级钳工证,然后方可享有话语权,其实非也。艺术如租界,时光的界河无处不在。
我们预设了要被启蒙所租赁。外在的一切或被视为图像的普世,全球村共用幻觉似的调色盘,标准、审美和目的论是谁制定的?创造性是不是当代文明进化论的产物,求新求变的商业法则使然?
我们肉身的未来,都将被转化成一种叫做永恒的图像。宿命的是,它被不知名的艺术公理之手垄断。我们能留驻何等的光影和视像?让创造和文献成为救赎般的图像盛景。
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