内容摘要：如果说王季华只是一个埋头苦干的艺术家，那又跟王肇民先生只谈方法的作风相去甚远。所以，我们应当在她低调的作风外面圈上一圈理性的光环，就如同作品中那清晰的硬边奇妙地发散出的光晕（或谓之“芒”），其中有格调上的“正”，有语言上的“精”，有形式上的“奇”，将这些统一到一起的只有看待艺术的理性，绝非起伏不定的心血来潮。
开幕时间：2019年9月11日 15：30时
展览时间：2019年9月11日至10月23日
展览地点：赤岗北路珠江帝景苑灏景轩A座首层，珠江美术馆
主办单位：岭南画派纪念馆 、珠江美术馆
协办单位：广州美术学院工艺美术学院
画花的王季华不能被称做“花鸟画家”。
二十多年前，我们见她所作工笔大花，秉承其父亲王肇民先生的风格，坚实而饱含欲望张宣之力，虽为花，却已破中国画门类谱系而与当代艺术接壤，在当时已颇具新意。
二十多年后，经过相当长一段时间的岩彩技法探索，王季华赋予笔下大花一种斑斓灿烂而不失刚毅的品格，这又是题材和形式上争奇斗艳的花鸟画坛难以调同唱和的。
至于中国画坛的那些交流与出场，王季华更是很少参与。除非以女性艺术家的名义被硬性归类，她的名字很少会出现在图录或年鉴里。外界虽对她少有了解，但只要走进她的工作室，我们就能从她经年积攒的作品中感觉到低调的威力，它们足可以被想像成打破沉寂的集束炸弹。（何谓沉寂?不言自明:衣钵相传是也，千人一面是也。）
如果说王季华只是一个埋头苦干的艺术家，那又跟王肇民先生只谈方法的作风相去甚远。所以，我们应当在她低调的作风外面圈上一圈理性的光环，就如同作品中那清晰的硬边奇妙地发散出的光晕（或谓之“芒”），其中有格调上的“正”，有语言上的“精”，有形式上的“奇”，将这些统一到一起的只有看待艺术的理性，绝非起伏不定的心血来潮。
当我们很想说这些美妙的色块富有镶嵌画般的装饰效果时，王季华果断地予以否认。她拒绝“装饰”这一说法，在我们看来其实就是拒绝任何对力量的削弱，尽管这于她可能是由来已久的对“装饰”的有理由的偏见。
所有拒绝分类的艺术家都属于已经掌握了密码的实践者，而他们的实践过程恰恰又是经过了反复的试错和经验的累积，因此不能将对密码的掌握解释为天才或灵感。如果说王季华驾驭形式的能力甚至令天才们折服，我估计那恰恰是因为她只承认有精神和气质上的遗传，还有让我们感觉到的目光的坚定。
花不能代表一切，因此王季华在花的自然世界中作出了她有限的选择，只是反复地画四种富态而变化不规则的花，罂粟、玫瑰、芙蓉和宫粉茶花，除此之外不及其他；花能代表一切，因此王季华深入研究了岩彩画从材料到技法的生成过程，却又摆脱了对这一过程的依赖，让花指向艺术家内在的欲望，同样除此之外别无其他。王季华解决矛盾的方法有着深厚的辩证法基础，只不过她从来没有明确地用文字把它表达出来，诸多观念尽在不言中。
——《花华画》陈侗
【部分参展作品】
花非花No.1 60cm×60cm 2016年
花非花No.4 80cm×110cm 2019年
花非花No.11 45cm×60cm 2015年
花非花No.19 60cm×60cm 2016年
花非花No.26 110cm×80cm 2015年
花非花No.27 80cm×110cm 2019年
花期独语No.1 60cm×45cm 2015年
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