开幕时间： 2018-12-13 16:00
展览时间： 18/12/13-19/03/02
展览地点： 北京市朝阳区崔各庄乡草场地艺术区红一号院B2
展览空间： 泰康空间
参展艺术家： 群展
艺术总监 唐昕
主办单位： 泰康空间

改革开放初期，对普通百姓造成重大影响的，首当其冲莫过于流行音乐。

音乐的特殊性在于“它能起到任何一种形式都达不到的作用”，尤其在上世纪八十年代改革开放伊始，确切地说，它起到一种启蒙的作用。从周边岛屿开始，或经由它们转译后的欧美声响经验，以各种途径流淌至这片干涸的大陆，大陆的人们也给予热烈地回应，迅速地拥抱并投入到对它的改造，这其中包括舞曲，它以一种迥异于之前三十年的节奏与韵律，真正敲开了尘封幽闭的历史身体之门。今天，舞曲已不可避免地成为了我们文化记忆的一部分，显而易见。2018年12月13日，展览《恋舞神曲》在泰康空间开幕。

1987年著名的《87′狂热》大多以填词翻唱为主，《路灯下的小姑娘》魔性地刻入那个时代的记忆，成为经典Disco舞曲，唯一原创的《站台》也传唱至今。这一年，摄于1984年的美国电影《霹雳舞》引进中国上映，从此霹雳舞在中国流行起来。

作为电影这部片子乏善可陈，但剧中描写的白人中心之外的少数族裔青年聚众街舞，与当时中国追求标新立异，不与主流文化合作的思想背景似乎不谋而合。这部电影热映之后，大量的关于霹雳舞的教材层出不穷。之后的1988年，中国陆续有导演加入到以舞蹈为主题的电影创作，比较有影响的有田壮壮的《摇滚青年》，题目虽说的是摇滚青年，但片中满是热舞的场面。这一年，新疆的女导演广春兰拍摄了《西部舞狂》，也许是受《霹雳舞》的启发，作者同样将故事的情境设置在一个少数族裔语境里。

【参展作品】

《87’狂热》与《荷东精选曲》磁带，《猛士的士高·第二集》CD


1984年美国电影《霹雳舞》海报，1987年引入中国


崔洁，《底吞图#31》，60x80cm，布面油画，2015


郝敬班，《正片之外》，高清单频道录像，21’18’’，2016

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