《心像》的作品创作动机来源于两个方向，一个是拉康关于镜像原理的表述，一个是物理学中关于衍射现象的阐述。前者为这件作品提供了理论依据，后者为作品提供了实现的参考方向。 “实际上，对‘心象’而言——在我们的日常经验中，在象征的效用的阴影中，我们有幸能粗略地看到 它的被遮掩的面影——镜中之像似乎是可见世界的入口。如果我们依照‘自己的身体的心象’在幻觉或梦境 中呈现的镜子排列进行判断，不管是关系到个体的形貌，甚至它的缺陷，抑或是它的对象——投射;如果我 们在那‘替身’的表象中——心理现实就是在此被表现出来的，不论它有怎样的异质性——来观察镜子装置 的功能。” 在这里，拉康使用了一个古老而神秘的术语“心象”，用以形容人认识世界之初心。在这里，他 就像前辈佛洛依德那样，认为人的成长本身就是主体性存在之一部分，因而，婴儿期的表现必须纳入哲学思考的范畴，并以此为依据，描述“可见世界的入口”的原始状态。

【作品信息】

心象（45°图） 互动装置 曾曦 2018


心象（正面图） 互动装置 曾曦 2018


《视网膜•1》-333cmX245cm-镜面不锈钢、环氧树脂、丙烯-2016


《视网膜•35》-100cmX100cmX3-镜面不锈钢、菲涅尔透镜、自然干玻璃颜料-2017


《视网膜•12》-234cmX112cm-镜面不锈钢、环氧树脂、菲涅尔镜片-2016

【关于艺术家】

曾曦

曾曦,男,1984 年生于湖南省冷水江市，2007年毕业于广州美术学院油画系,获文学学士学位；2012 年毕业于广州美术学院油画系,获文学硕士学位；2013 年至今任教于广州美术学院油画系第五工作室。

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