内容摘要：相较于第一届的主题“超有机：一个独特的研究视角和试验”，此次展览“无形的手：展览作为立场”将探讨的重点从物本身引到了对物的组合和陈设的探讨。在被割裂的6个展览空间里，6个策展人将汇集了几十名艺术家的群展集中在了自己的主题和小空间之下。
翟月（图／文）
2014年4月 20日，中央美术学院美术馆迎来了第二届CAFAM双年展的最后一个参观日。20日晚上，耗费了半个月时间才完成的布展将在24小时内全部撤出。
相较于第一届的主题“超有机：一个独特的研究视角和试验”，此次展览“无形的手：展览作为立场”将探讨的重点从物本身引到了对物的组合和陈设的探讨。在被割裂的6个展览空间里，6个策展人将汇集了几十名艺术家的群展集中在了自己的主题和小空间之下。
如果说“超有机”是展现和讨论人类历史和当下社会的，那么“无形的手”在跨越地区和文化的策展人的手下呈现出来的则是超越当下情景、特定类型、单一学科的艺术展现。它可以是对过去的结构再重现也可以是对假想中的世界的探讨。它从思维的广度上给了艺术家和观者很大的空间。
无论策展人的概念是否应该被强化，此次展览对策展及策展理念的实验性探索还是值得在当下进行讨论的。
调戏与被调戏
YKON艺术家小组试图通过一些游戏规则改变观众观看展览和展品的方式。比如通过对空间环境和观众个人身份的假想性改变。或是给予一定的观看模式引到观众去观看作品。
版块一：游戏理论
策展人：安吉拉 赫拉尔迪（荷兰阿佩尔艺术机构）
遗憾的是，大多数时候观众并没有耐心去看完冗长的游戏介绍，于是他们会根据现有材料发挥。例如上图的“失败花园“艺术家希望观众将自己在进行这项游戏时的失败经历投入其中，但是大部分的观众所写的都是对生活的调侃。
乌托邦装备和现实技术 YKON小组（芬兰／德国）
同时，这个作品作引发的一些联带问题也值得关注。上图是一个YKON小组作品中的一个游戏，在桌子上寻找你喜欢的文字便利贴然后将其贴在你认为符合这个名字的事物旁。于是就出现了如下图所看到的，一个观众将纸条贴在了另一层的一个雕塑作品的嘴上。是否将它撕去，这给美术馆的管理者除了难题。不过好在美术馆的保安并不关心这个，他们已经随手将其撕去了。
人类学对于艺术的介入
现在，策展的主题不仅仅局限在对艺术或是美术的探讨，策展人大量的引入了各个学科领域的概念。比如人类学，但是是否艺术家真的可以对于策展人提出的人类学概念进行深入的探讨，还只是策展人自己将人类学的概念强加在了艺术品之上。
版块二：《金枝》的密码——巫术、鬼魂，与面孔经济学
策展人：胡丹洁（中央美术学院）
《零度历史》斯蒂芬诺斯 齐沃普洛斯（希腊）
《世间之存在皆自马大哈的一念之间》 马大哈（中国）
对于展示的讨论
板块三：没有比木偶操纵者更愚蠢
策展人：基特 哈蒙兹（英国皇家艺术学院）
自然历史＃2 王卫（中国）
有机开幕仪式的非共开展示 郑伊娃（韩国）
带耳扇的毛绒帽总量 西梅娜 加里多－勒加（秘鲁）
板块四：博物馆地下室
策展人：马楠（中国美术学院）
打字机笔记——雷蒙 葛诺
关于这件作品有一个有意思的事情。布展之初，策展人和艺术家希望找10名懂法语的打字员在打字机前进行打字表演。但是由于表演员的寻找困难，这个作品最后呈现在观众面前的是十台摆放的打字机。于是观众便用这些打字机随意的在纸上打出一些文字和符号。
观看与被观看的问题
版块5：关于模糊性和其他游戏形式
策展人：维罗妮卡 瓦伦蒂尼（法国勒马加赞学院
等待非凡 马克迪翁（美国）
这是一个被黑光灯照射下的装有艺术家对社会构成构想的石膏的屋子。就如同艺术家认为有价值的东西是摆放在那里等待被发现一样。直到展览快要结束的时候，在空运中被损坏的黑光灯管才在修好后重新安置在了屋子里。之前漆黑的屋子发射出了非凡的光芒。
墙上的照片是托比雅斯 卡斯帕的作品《背景中的人体》，艺术家用偷拍的视角跟踪拍摄了古根海姆博物馆的几名观众。而上图则是笔者用艺术家在古根海姆的视角拍摄的来观看作品的央美美术馆的观众。就如同策展主题“模糊性”一样，由此在画面中构成一组有意思的观看关系。
策展主题看不懂怎么办
版块六：：物的议会，抑或，在持续迷惑的好奇中漫步
策展人：翁笑语 （美国加州艺术学院）
：物的议会，抑或，在持续迷惑的好奇中漫步
：物的议会，抑或，在持续迷惑的好奇中漫步在笔者跟数名参观者的聊天中感觉到，无论是艺术领域的人士还是普通观众都并不是很明白这个几个词语所表达的意思。那么就只好带着“持续迷惑”漫步这个展厅了。
：物的议会，抑或，在持续迷惑的好奇中漫步
