很多人问过我一个相同的问题：“全世界的女人都爱你，而你为什么爱上小野洋子？”我不得不厌其烦地告诉世人：“我第一眼看见她在台上表演艺术的时候就疯狂的爱上了。”
    

小野洋子与约翰·列侬
    

小野洋子与约翰·列侬
    

小野洋子与约翰·列侬
    

小野洋子与约翰·列侬
    
    记得那天，我看着台上她让不同的人用剪刀将把她衣服剪成碎片，我的心里不禁地喊了一声“WTF”，她尖锐、她异于常人，她古怪的五官融合在一起却却异常吸引。她就像一杯充满性欲的怪味鸡尾酒，让我彻底沦陷了。
    

小野洋子在表演行为艺术“切片”，这一幕也是我初次见到她的时候
    

我看着别人对她的一举一动，她却始终不动声色
    

我看着别人把她的内衣都剪掉了
    
    很快，我们不顾一切疯狂地相爱，洋子个性中的大胆和直接，仿佛是我血液中的一部分。我们几乎无时不刻不在一起，我们一起完成了她的艺术作品以及我的音乐创作。她是世界上最有名，却最不为人知的艺术家，每个人都知道她的名字，可没有人知道她做了什么。
    

小野洋子的先锋观念影片《FLY（飞）》
    

小野洋子影像作品《我的妈妈很美》
    

小野洋子装置作品《出口》如果说棺材代表死亡，提醒人们注意战争和灾难；那么，冬青则表现了希望，提供了一种复活的可能。死亡与重生只在那瞬间的迷离。
    
    没有人比我清楚她的痛苦，很多人认为是洋子把厄运带给我和乐队，其实不是，我认为这就是命，我有5年没有露面，是因为我陷入了思维困乏的深渊，直到洋子的出现，让我又一次爆发无法遏制的创作激情，于是才有了《Double Fantasy》专辑的诞生。其实你们都不懂，她肩负着的压力与否定远远比我的大，她这一生所做的成就光芒甚至可以掩盖过我。
    

小野洋子和列侬是“要做爱，不要作战”的倡导者
    

当时我和已有身孕的大野洋子住在位于蒙特利尔的皇后伊丽莎白酒店1742号房间，整整7天我们一直在床上，开着房门，并且以床上的装束，接待记者和政治人物的访问。
    

接受访问时的我们
    
    洋子是观念艺术和行为艺术的探索者，她拍了很多部电影，其中1966年的《NO.4》。作品中近距离拍摄几个屁股，并分为四个屏幕展出。我一度觉得这几个屁股一定有着性解放运动的含义在里面，让我在创作音乐中融入了她独特的艺术观，（如未完成的专辑音乐中的Life with the lions以及两个处子）她擅于在不动声色中制造惊世骇俗的艺术事件，从观念到行为，从音乐到电影，从摄影到装置，屡屡穿越艺术边界。尽管她的音乐才能被嗤之以鼻，但是仍然无法阻止我对她的迷恋。
    

洋子的《半間房間》(Half a room)
    

观念影片《NO.4》
    

在德国卡內基音乐厅的作品《致耶稣的天空片段》
    

《Ceiling Painting, Yes Painting》，以一把梯子，引领观者向上攀爬，看向挂在天花板上的黑色油画。在身体力行地参与艺术品后，你会看见画上写着【yes】
    

《晨光/河床》(Morning Beams / Riverbed)
    

洋子的跨界合作
    
    你可以不懂她的艺术，我他妈绝对不会为了哪个婊子、朋友，或者任何生意，而牺牲掉爱情、牺牲我的真爱。因为到头来你还是会一个人在夜里孤孤单单，我们两个都不想这样，而且你不能老是让追星族上你的床，那根本没有用。我不想变成一个浪荡子。就像我在歌里说的，我已经经历过一切，而没有任何事情比得上你爱的人抱着你的感觉。
    

小野洋子与列侬、披头士乐队合影
    

那时候还喜欢与艺术家安迪沃霍尔一起
    

我们之间的相爱就像呼吸般顺畅
    

《滚石》拍摄的著名封面，列侬如婴儿般依偎在小野洋子怀里，这也是最后一张他留给世人的照片
（以上文字来源于约翰·列侬的口述与接受记者采访的整理）